Dispostos lado a lado estão Cordis e Jardim Invisível, filmes de Roberto Bellini. Entre um e outro constroem-se conexões imprevistas. E em cada um, conexões internas entre espaços abertos na narrativa. Algumas cenas funcionam como pontes: são lugares, mas são também passagens. São produto de um olhar que, mesmo quando explora seus objetos de dentro, coloca-se como estrangeiro, por estranhar tudo que ainda guarde elementos de absurdo, e com a vivacidade de quem explora um novo território. Sem repelir, no entanto, o jogo que se apresenta. Sem a imposição de um termo ideal ao roteiro.

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Dispostos lado a lado estão Cordis e Jardim Invisível, filmes de Roberto Bellini. Entre um e outro constroem-se conexões imprevistas. E em cada um, conexões internas entre espaços abertos na narrativa. Algumas cenas funcionam como pontes: são lugares, mas são também passagens. São produto de um olhar que, mesmo quando explora seus objetos de dentro, coloca-se como estrangeiro, por estranhar tudo que ainda guarde elementos de absurdo, e com a vivacidade de quem explora um novo território. Sem repelir, no entanto, o jogo que se apresenta. Sem a imposição de um termo ideal ao roteiro.

Desse diálogo com o lugar vem a compreensão, em Cordis, de que há silêncio quando é noite e ouvimos grilos. De que, apesar dos faróis acesos do carro apontarem para algo, acabam diluindo-se no escuro de tudo. Então alguns fragmentos de um mundo banalizado vão aos poucos revelando as entranhas do que realmente constitui a cidade: seu ritmo, pelas luzes que não duram; seus espaços vazios, na noite que guarda para o dia seguinte algumas surpresas. Seus limites. A visão de natureza que ainda resiste quando chega o dia.

Em Jardim Invisível, o que era natureza não existe mais. O cuidado programado do jardim é realizado de modo discreto, a uma distância segura. É preciso “fazer a América”. Tudo é feito de um outro silêncio, que aceita ruídos como resquícios. A câmera procura em vão quem lhe possa objetar em algo, quem lhe ofereça alguma resistência. Apesar da iluminação dominante, o jardim parece ressaltar o que tem de inacessível. Quanto mais perambulamos exigindo respostas do olho míope de quem examina de perto, mais se revela nossa condição ausente. Naquele subúrbio, a luz já aplainou o que poderia haver de indeterminado nos acontecimentos noturnos.

Em Cordis isto permanece insondável. O próprio lugar parece repelir com mais força o discurso. Ali, matar um boi é uma arte, tanto quanto cuidar de um jardim. No entanto, a tarefa do jardineiro parece não reservar surpresa (nem para ele, nem para nós), ao passo que o artesanato do boi se faz no momento: com os recursos de ontem, decide-se a partir de um procedimento inicial, ainda a se completar pelas possibilidades de hoje. É preciso transportar, é preciso dar cabo, é preciso achar um parceiro, é preciso saber onde fica… Um tanto como o próprio filme é feito: achando valor no imprevisto.

Numa acepção rara de representação, esses filmes propõem um modo estranho de “estar em lugar de”. Cada um é, em si, um lugar, do qual brota o lugar ao qual se refere. Nasce como seu desdobramento. Ambos se fixam entre “cinema” e “artes visuais”, mas sem ratificar o marasmo de uma multidisciplinaridade que reduz toda especificidade a uma mesma matéria plana, eliminando diferenças. Pelo contrário, potencializam a fronteira entre estas categorias até o ponto de transformá-la também e novamente, em lugar. Dispostos lado a lado, Cordis e Jardim Invisível são duas noites que convivem em silêncio.

*texto originalmente produzido para o catálogo da exposição individual no Centro Cultural São Paulo, II Mostra do Programa de Exposições de 29/8 a 2/11, 2009.

Original Link: http://sparring.wordpress.com/2010/02/25/duas-noites/

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Do site:

Le Festival international «Signes de Nuit» à Paris, est composé de films qui reflètent des visions nouvelles, une imagerie originale et une approche critique des moments cruciaux de l’existence humaine moderne. C’est le lieu pour un cinéma qui repousse ses propres limites, un cinéma surprenant, différent, libéré des pressions de la tradition, prêt à se lancer dans l’expérimentation.

Site: http://www.signesdenuit.com

Jardim Invisível participa do festival Transmediale em Berlim.

DEEP NORTH
transmediale.09
28 January – 1 February 2009
House of World Cultures, Berlin

Invisible Garden participates in the 2009 Transmediale Festival, in Berlin.

Looking beyond the evolving alarmist scenarios of environmental catastrophe prevalent in the global warming debate, transmediale.09 shifts the focus of this challenge to the broader cultural, societal and philosophical consequences that the collapse of the northern ice barrier reveals. Are we about to reach another historically succinct moment of unavoidable and revolutionary change, a point of no return leading to an unforeseeable global transformation akin to the fall of the Berlin Wall 20 years ago? Will it be a time in which we realise that everything will be different, without knowing how everything will be different?

- text from Transmediale website: http://www.transmediale.de/

O vídeo Jardim Invisível ganhou um dos prêmios de aquisição no 15 salão da Bahia!

Invisible Garden wins aquisition award in the 15 Salão da Bahia!

Dia 17 abre a exposição “Darkness” na Galeria annarumma404, em Napole, Itália. A coletiva curada por Francesco Annarumma conta com mais quatro artistas, Jen DeNike, Rashid Johnson e Federico Maddalozzo e irá incluir o vídeo Jardim Invisível.

On the 17th opens “Darkness” at Gallery annarumma404, in Naples, Italy. The group show curated by Francesco Annarumma includes artists Jen DeNike, Rashid Johnson and Federico Maddalozzo and will show the video Invisible Garden.

annarumma404
via Santa Brigida, 76 – Napole
info@annarumma404.com

O trabalho Jardim Invisível estará a mostra no 15º Salão da Bahia de 20 de Dezembro a 1 de Março no Museu de Arte Moderna da Bahia.

My video Invisible Garden will be on display at the 15th Salão da Bahia from December 20th to March 1st at the Museum of Modern Art in Bahia.